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Quarenta anos após Debord e outros artistas audiovisuais [seus contemporâneos] apostarem na apropriação – detournement – de materiais fílmicos para a criação de uma nova cultura, esta questão torna-se então mais forte; atualmente tal prática vem sendo ainda mantida sob o vocábulo de “roubo” – ou “pirataria” – numa simbologia de urgência necessária pelos jovens produtores/ realizadores da cultura digital.
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“Writing, in the traditional sense of words placed on paper, is the ultimate form of democratic creativity … that everyone within a society has access to the means to write. We teach everyone to write – in theory, if not in practice…” Imaginemos, portanto, uma realidade sócio-cultural onde todos estejam aptos a produzirem seus discursos [retóricas] não somente escritos verbalmente mas também audiovisual e multimidiaticamente
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We understand quoting is an essential part of that writing. … The freedom to quote, and to build upon, the words of others is taken for granted by everyone who writes … is perfectly natural in a world where everyone can write. … by clipping quotes from another authors … of course, citation is required  [and] the cite is always sufficient payment”, ou seja, se dissertações e teses acadêmicas são escritas – apresentadas – em um contexto de citações [referências bibliográficas], este projeto parte da premissa de que há outras possíveis “formas democráticas de criatividade” [ou “formas de criatividades democráticas”] em nossos atuais tempos de Youtube…
…
De acordo com Merleau-Ponty, “o filósofo e o cineasta compartem uma certa maneira de ser, uma certa visão de mundo própria de uma geração” e Stam conclui: “Antecipando Deleuze, Merleau-Ponty via cinema e filosofia como formas cognatas de trabalho intelectual … [a] experiência cinematográfica como uma experiência mediada de ser-no-mundo”. Talvez a denominação ‘cineasta’ possa ser traduzida atualmente para ‘realizador audiovisual’ e ‘cinematográfica’ complementada por ‘multimidiática’, grifos meus [op.cit.]

Se os mecanismos cinematográficos – como linguagem – não eram amplamente disponíveis a todos, conforme afirmava Metz na década de 60: “Todos os falantes de inglês a partir de uma certa idade aprenderam a dominar o código do inglês – são capazes, portanto, de produzir orações – mas a capacidade de produzir enunciados fílmicos depende de … formação e acesso.” Talvez o mesmo estivesse vislumbrando uma cultura digital em rede quando afirmava que “pode-se cogitar de uma sociedade futura na qual todos os cidadãos terão acesso ao código da produção cinematográfica”, onde possamos, novamente compreender o ‘cinematográfica’ como ‘audiovisual’ das atuais novas mídias.

trechos do meu Relatório de Qualificação, 2009 [Cinema, Rádio e Televisão @ ECA-USP]

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para patricia:
TAGs >> DEBORD | ENTRETENIMENTO

Tenho que achar os arquivos em video oriundos da ultima decupagem [2008], mas estes sao alguns dos frames utilizados no meu penultimo texto sobre Guy Debord e “A Sociedade do Espetáculo” [tbm de 2008]…

Estes frames — retirados do filme –, tal qual o livro, partem de uma multi-divisão em temas complementares da “teoria de Debord”. Acho que seria interessante vc ler o capítulo VIII: “A negação e o consumo na cultura”; e alguns trechos de “A mercadoria como espetáculo”. Se precisar de algo mais, avise. Boa sorte.

[]s,
Milena

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*“What Situation, Huh Debord?” [¿or “Which Situation Huh, Debord?”?] was one of my projects’ title about the cultural multimedia situation in Brazil [2004-2006], based on mmnehcft experience about the modal formule related to Situationist rules.

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MANIFESTO21.TV designed three calendars FREE 4U:
[DOWNLOAD IT: 1.LEFT-CLICK = big image; 2.RIGHT-CLICK + SAVE IMAGE AS]

Based on this ideia:

“…Artists on Their Bicycles New York establishes a new connection between artists and mobility, portraying them with their eco-friendly vehicles. … vibrant everyday scenes. Some artists navigate the Manhattan grid as urban flaneurs, while others take advantage of biking as an effective means of transportation. This limited edition project harnesses the artistic will to operate outside the lanes of constraint.”

MORE ABOUT […Bike C-Mapping…]:
TAKE A LOOK IN OUR OLD POSTS HERE
or
HERE

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[]s e uma otima virada p/ 2010 a tds!
milena
:)

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After my last paper entitled “Foucault checkmated inside Elite Squad movie or the mobile telecommunication as a tracking particle inside Salve Geral movie (Brazil and its contemporary society inside cinematographic conversations)”, the new one [that includes a writing also based on “audiovisual rhetoric 2008: Batman#01″, July-October 2008] was accepted!!

Towards A Cellphone Cinematography
[a discussion about mobile telecommunication as a tracking particle
or Foucault checkmated inside widespread Movies]

In this article I will focus myself in two different movies: the blockbuster Batman – The Dark Knight (2008) and the recent Brazilian one Salve Geral (2009).

*How has been mobile telecommunication discussed in these recent popular movies?
*How are these everydayness surveillance technologies being discussed inside cinema?
*How did it become a central component of narrative?

This paper is a sequence of my master degree studies focused in Elite Squad film (2007) related to Foucault analyses about a increasing of control in society how it runs in a cinematography – as its digital networking derivated – discussion nowadays.
…
I’m interested to pointed out how realism depends upon a system of inter-textual and extra-textual codes, i.e. my movies’ analyses must include breaking out a range of signification codes, looking at widespread as specific cultural contexts (mobile phones and Foucault studies are “the widespread one” and Brazilian movie and its social reality are “the specific one”). Throwing out of Christian Metz wrote: cinema as a collective production, i.e. how the cinema could be said to signify, or generate, a society common meaning.

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Two years ago, Google sent out an army of hybrid electric automobiles, each one bearing nine cameras on a single pole. Armed with a GPS and three laser range scanners, this fleet of cars began an endless quest to photograph every highway and byway in the free world.

Consistent with the company’s mission “to organize the world’s information and make it universally accessible and useful,” this enormous project, titled Google Street View, was created for the sole purpose of adding a new feature to Google Maps.

Every ten to twenty meters, the nine cameras automatically capture whatever moves through their frame. Computer software stitches the photos together to create panoramic images. To prevent identification of individuals and vehicles, faces and license plates are blurred.

Today, Google Maps provides access to 360° horizontal and 290° vertical panoramic views (from a height of about eight feet) of any street on which a Street View car has traveled. For the most part, those captured in Street View not only tolerate photographic monitoring, but even desire it. Rather than a distrusted invasion of privacy, online surveillance in general has gradually been made ‘friendly’ and transformed into an accepted spectacle. [cont.]

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“The service organizes image search results based on their visual and semantic similarities and presents them in an intuitive exploratory interface.”

Visualization tool series, one of them we posted here two weeks ago

TRY IT ON

Google Image Swirl clusters the top image search results for more than 200,000 queries and it lets you explore the clusters and the relation between images.

“Once you find the group of images you’re interested in, you can click on the thumbnail and a cluster of images will “swirl” into view. You can then further explore additional sub-groups within any cluster. Image Swirl expands on technologies developed for Similar Images and Picasa Face Recognition to discern how images should be grouped together and build hierarchies out of these groups. Each thumbnail on the initial results page represents an algorithmically-determined representative group of images with similar appearance and meaning. These aren’t just the most relevant images — they are the most relevant groups of images,”

[tks 2 h.d.mabuse’s tip]

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A telefonia móvel como partícula de rastreamento ou
Foucault em cheque[-mate-] em uma cinematografia celular
[uma dicussão do dispositivo de controle da circulação nos cinemas e nos camelôs]

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o copyrighted* Batman [2008], tal qual nosso recente Salve Geral [2009] e o participativo MANIFESTE-SE [todo mundo artista] – MOBILE WEBTV LIVE BROADCAST [2005-2008], discutem (dentro de suas causas primeiras/ hipóteses/ argumentos-bases) também a função estrutural da telefonia móvel [aquele brinquedinho chamado “celular” e de expansão da mobilidade comunicacional ao redor do mundo…]… Cada qual à sua maneira, apresentam - e discutem - jnt ao público uma mesma questão: tracking.

Dispositivo de Localização Geográfica.
Controle. Comunicação Rastreada.
O importante em uma sociedade disciplinar é exatamente esta possibilidade de controle total de tudo que se encontra em CIRCULAÇÃO, certo?…
uma espécie de DIGITAL DATA PANOPTICO, para além de uma rede Internet, um sistema móvel [mobile]

Mais do que isto, talvez.
Há também em comum, nesta cinematografia blockbuster internacional, uma discussão comportamental a la #Foucault [talvez até mesmo #Guatari e #Deleuze, entre tantos outros somente para citarmos aquela década de 70…],

vou me focar mais uma vez em Foucault neste post, já que estou retornando às pesquisas em voga no Brasil [e abroad] nesta virada de século e primeiros anos do século XXI.
…e quem diria q eu voltaria ao meu querido Batman de Nolan, Christopher [aquele msm britânico-diretor sobre Tesla e clones/ tecnologia, discussão em voga ao redor de 2006…] exatamente um ano depois para este novo post linkado a um filme brasileiro, hein?!

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by InternetEyes
[cacau’s tip of the day by email-talk]:

“Isso não é um jogo, é algo dissuasivo. Quando as pessoas virem o sinal de que o Internet Eyes patrulha uma câmera, saberão que alguém estará assistindo”, disse à BBC Brasil o criador do site, Tony Morgan. “Atualmente, as pessoas ignoram as câmeras.”

via:

estava relendo #Foucault p/ colocar aa prova [¿provar=citar?] o foco de meu mestrado [foco, foco] … pós-palestra de ontem [e pós-chegada do ‘novo’ livro] … entao, ao adentrar aa #rede - internet para relaxar[?] -, a #mafia [¿máquinas de guerra?] fala da logica de digital citizen gamers*, como um GTA online e em constante fluxo radial[¿espiral?], & co-BIOscience

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Until 2014 [the Year of World Cup in Brasil and
two years before the Olympic Games in Rio de Janeiro],
according to a new national regulation [October 29th, 2009]
every car must install RFID* on it.

In Mexico it is already a reality:
[Secretaría de Seguridad Pública]

“June 29, 2009 >> Comeinza registro público y con ello la colocación de etiquetas con chip de readiofrecuencia que permitiran tener mayor control de los movimientos en todo el país.”

assista a este video brasileiro

*RFID >> radio-frequency identity (or identification) is other method of security tagging, also used for location [like GPS, but with different accuracy & technologies]

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